Пресса
«Три сестры» в драме. Студенты Игоря Баголея залили сцену слезами 17:11, 11 апреля 2016Комментариев[3] Два из четырех спектаклей студентов Игоря Баголея получились комедийными — в «Вас вызывает Таймыр» и «Пули над Бродвеем» артисты от души шутили и смеялись, танцевали и пели. И если в литературно-музыкальном «Евгение Онегине» им пришлось стать чуть серьезнее, то в спектакле «Три сестры», который был для курса финальным, про иронию и юмор пришлось и вовсе забыть. В классической чеховской драме студенты и их мастер Игорь Баголей искали новые смыслы, созвучные современности.
Плох тот актер или режиссер, который ни разу не играл или не ставил ничего чеховского. Спектакли и фильмы про сестер Прозоровых в разное время ставили Владимир Немирович-Данченко, Георгий Товстоногов, Олег Ефремов, Юрий Любимов, Лоуренс Оливье, Эрвин Аксер. Теперь в ряду таких грандов и Игорь Баголей.
Три сестры Ольга (Яна Дубровина), Маша (Наталья Карпова), Ирина (Таисия Щербак) и их брат Андрей (Егор Злобин) после смерти отца живут не в родной Москве, а в тихой провинции. Они думают, что это ненадолго, и вскоре семейство снова переберется в столицу. Но переезд все время откладывается, и Прозоровы начинают все больше ненавидеть свое настоящее и уже без надежды смотрят в будущее. Им приходится делать то, к чему они не были готовы — самим зарабатывать на жизнь, терпеть унижения и несправедливости, расставаться с иллюзиями юности. «Огня» семейству добавляет супруга Андрея Наталья (Наталья Прокошина), скандальная и недалекая женщина, мечтающая властвовать в доме. Сам Андрей из некогда подающего надежды ученого давно превратился в потерявшего волю игрока, заложившего дом из-за долгов. Сестры оказываются куда более цельными личностями, чем брат. Каждая из них несчастна по-своему, но они до последнего ищут смысл в жизни, не теряют присуствия духа и не совершают необдуманных поступков. Забыв о собственном счастье, они думают лишь о том, как их «страдания перейдут в радости тех, кто будет жить после».
В современном мире страдания сестер могут показаться вздором — в конце концов, им есть где жить, они могут позволить себе принимать гостей, близкие им люди живы и здоровы. Но в пьесе Чехова нет жирных восклицательных или вопросительных знаков. Напротив, именно эта история похожих друг на друга дней вытаскивает наружу затаенную человеческую трагедию, полную полутонов и метафор. Пьеса из частной семейной драмы мгновенно преобретает масштабы произведения вне времени, потому каждый, потерявший однажды цель в жизни и привыкающий радоваться тому, что есть, а не тому, чему хотелось, может узнать себя в героях «Трех сестер». Последняя премьера дипломников Баголея вышла до крайности плаксивой. На Малой сцене было выплакано столько слез, что их с лихвой бы хватило на несколько постановок. У Натальи Карповой красные от слез глаза не успевали высохнуть от сцены к сцене. Достоверности ее игры стоит поаплодировать, правда, было в ее образе два «но». Ее Маша Прозорова обладала французским маникюром и носила пирсинг в ухе, будучи одета аутентично началу ХХ века. Если бы спектакль был вынесен на Большую сцену, таких мелочей никто бы и не заметил. Но на Малой, где порой можно рассмотреть каждую морщинку и каждый волосок у актера, эти ошибки выглядят фатально.
К чести Карповой стоит отметить, что именно она стала, пожалуй, самой запоминающейся студенткой на курсе. Молодая артистка совсем не кажется ребенком, как это частенько бывает с выпускниками театрального института. Она высокая, статная, изящная девушка с пронизывающим взглядом и отсутствием фальши в игре. Такая юная и характерная героиня пригодится любому театру.
Режиссер Любовь Баголей и главный художник Юрий Наместников построили постановку таким образом, что небольшое пространство постоянно меняло облик и акценты, было подвижно и оживало в самый неожиданный момент, наполняя спектакль необходимой динамикой. Критика в отношении премьеры, наверное, разделится точно так же, как когда-то разделились отзывы по произведению Атона Павловича Чехова: одни называли его безнадежно пессимистичным, другие — вдохновляющим. У жителей Саратова есть еще целых 3 месяца, чтобы определиться, к какой группе примкнули бы они.
Плох тот актер или режиссер, который ни разу не играл или не ставил ничего чеховского. Спектакли и фильмы про сестер Прозоровых в разное время ставили Владимир Немирович-Данченко, Георгий Товстоногов, Олег Ефремов, Юрий Любимов, Лоуренс Оливье, Эрвин Аксер. Теперь в ряду таких грандов и Игорь Баголей.
Три сестры Ольга (Яна Дубровина), Маша (Наталья Карпова), Ирина (Таисия Щербак) и их брат Андрей (Егор Злобин) после смерти отца живут не в родной Москве, а в тихой провинции. Они думают, что это ненадолго, и вскоре семейство снова переберется в столицу. Но переезд все время откладывается, и Прозоровы начинают все больше ненавидеть свое настоящее и уже без надежды смотрят в будущее. Им приходится делать то, к чему они не были готовы — самим зарабатывать на жизнь, терпеть унижения и несправедливости, расставаться с иллюзиями юности. «Огня» семейству добавляет супруга Андрея Наталья (Наталья Прокошина), скандальная и недалекая женщина, мечтающая властвовать в доме. Сам Андрей из некогда подающего надежды ученого давно превратился в потерявшего волю игрока, заложившего дом из-за долгов. Сестры оказываются куда более цельными личностями, чем брат. Каждая из них несчастна по-своему, но они до последнего ищут смысл в жизни, не теряют присуствия духа и не совершают необдуманных поступков. Забыв о собственном счастье, они думают лишь о том, как их «страдания перейдут в радости тех, кто будет жить после».
В современном мире страдания сестер могут показаться вздором — в конце концов, им есть где жить, они могут позволить себе принимать гостей, близкие им люди живы и здоровы. Но в пьесе Чехова нет жирных восклицательных или вопросительных знаков. Напротив, именно эта история похожих друг на друга дней вытаскивает наружу затаенную человеческую трагедию, полную полутонов и метафор. Пьеса из частной семейной драмы мгновенно преобретает масштабы произведения вне времени, потому каждый, потерявший однажды цель в жизни и привыкающий радоваться тому, что есть, а не тому, чему хотелось, может узнать себя в героях «Трех сестер». Последняя премьера дипломников Баголея вышла до крайности плаксивой. На Малой сцене было выплакано столько слез, что их с лихвой бы хватило на несколько постановок. У Натальи Карповой красные от слез глаза не успевали высохнуть от сцены к сцене. Достоверности ее игры стоит поаплодировать, правда, было в ее образе два «но». Ее Маша Прозорова обладала французским маникюром и носила пирсинг в ухе, будучи одета аутентично началу ХХ века. Если бы спектакль был вынесен на Большую сцену, таких мелочей никто бы и не заметил. Но на Малой, где порой можно рассмотреть каждую морщинку и каждый волосок у актера, эти ошибки выглядят фатально.
К чести Карповой стоит отметить, что именно она стала, пожалуй, самой запоминающейся студенткой на курсе. Молодая артистка совсем не кажется ребенком, как это частенько бывает с выпускниками театрального института. Она высокая, статная, изящная девушка с пронизывающим взглядом и отсутствием фальши в игре. Такая юная и характерная героиня пригодится любому театру.
Режиссер Любовь Баголей и главный художник Юрий Наместников построили постановку таким образом, что небольшое пространство постоянно меняло облик и акценты, было подвижно и оживало в самый неожиданный момент, наполняя спектакль необходимой динамикой. Критика в отношении премьеры, наверное, разделится точно так же, как когда-то разделились отзывы по произведению Атона Павловича Чехова: одни называли его безнадежно пессимистичным, другие — вдохновляющим. У жителей Саратова есть еще целых 3 месяца, чтобы определиться, к какой группе примкнули бы они.
